Vancouver Metal City: Strapping Young Lad (1995 - 2025)
Goddamn Heavy:
Strapping Young Lad
(1995 - 2025)
Por Sergio Pescador
La vida es un bucle interminable de acciones que, sucesivamente, dan lugar a otras con efectos positivos o negativos, pudiendo achacarse a (Iz*One) coincidencias, (SIS) serendipia o el balance de (Cattle Decapitation) Karma Bloody Karma.
Para 1989, David Coverdale invita a Steve Vai a unirse a (Whitesnake), por un breve periodo editando el esencial Slip of the Tongue; pero, la ambición de Steve le indica que ser solista es lo suyo. Su disco Passion and Warfare en 1990, grabado simultáneamente confirma todas las expectativas, aunque, su deseo de ser no un músico pagado, sino su propia banda cristaliza hasta fundar su grupo homónimo Vai.
su único lp, Sex and Religion, 1993, es bastante ecléctico y no es favorecido por el aspecto económico, igual que (Fight) War of Words, de (Rob Halford), permanece como una curiosidad, injustamente, reverenciada por una minoría; en el lp de Vai canta Devin Townsend, un canadiense prácticamente desconocido pero que resalta por su interpretación.
1 año después, Devin funda Strapping Young Lad, quienes ejemplifican la respuesta a si el metal se murió en los 90s, el destino les retara con varias curvas, conmemorando 3 décadas de ruido sin igual vamos a analizar su improbable carrera y merecida jerarquía en todo lo extremo de la musica.
1995.Heavy as a really heavy thing.
"S.Y.L.", la intro con grabación infantil de la voz de Devin, es anestesiada por feedback de endemoniada guitarra, los teclados rodean como bruma en un silencio de muerte sostenido, los sintetizadores cubren como una mortaja emitiendo error en el dispositivo de tele transportación, los versos exhalan sulfuro sobre guitarras incandescentes, (Annihilator) Refresh the demon, la voz toma actitud posterior al 2o verso, un desafío melódico envuelto en distorsionados alaridos; "In the rainy season", comprime el anuario de (Dream Theater) A change of seasons cuyos ojos desorbitados claman auxilio, el verso clama con la frecuencia de (Voivod) Tornado, el bajo deambula entre desechos tóxicos (Obituary) Don't care, mientras la batería toma los restos para (Napalm Death) Throwaway, el coro es una extracción molar (Brown Eyed Girls) sin anestesia por la tráquea, que va aumentando la tensión hasta detonar en blastbeats (Brutal Truth) Displacement, la seccion final combina el olor a alfombra de cine para adultos (White Zombie) La Sexorcisto con el groove despinta puertas de (Pantera) Domination;
"Goat", se erige como un holocausto impío para (Bathory), las guitarras aúllan hacia el acantilado como (Pixy) metahumanos con la severidad en cornamenta de (Iron Savior) Battering Ram, el bajo resuena como un sonar en aguas de drenaje (Testament) Demonic, las estrofas toman el cable de alta tensión y se zambullen sin chistar, el ritmo es tan sucio y asqueroso como lo ofrendado a (Sodom) Get what you deserve; "Cod Metal King", teclados dentro de larvas incubadas en la nuca de (Skinny Puppy),el bajo proviene de un torneo de Space Invaders, pero, adaptado para (Accept) Russian Roulette, las voces se hincan con respeto ante el trono inamovible de (Halford), es un midtempo con exploraciones torcidas (Pretty Maids) Pandemonium;
"Happy Camper" (Carpe B U M), el ritmo emana de una moledora de pollos vivos en serie dentro de la caldera de (Cathedral) Satanikus Roboticus, los versos se pisotean entre si persiguiendo al ave de corral (Faith No More) Surprise, You're Dead!, las guitarras sugieren irse de pijamada a (Crystal Lake), mientras el titulo es la antítesis de (D.I.A.) Carpe Diem; "The Filler - Sweet City Jesus", contiene el mismo filo de (Slayer) Disciple, totalmente despreocupado de modas y tendencias, las estrofas combinan narrativa con ladridos (Caninus), aullidos (Moonspell) Midnight Ride y gemidos de ultratumba (Brujeria), el bajo permanece hipnotizado como gallina en galería de tiro, el coro con reconocible voz limpia, expone la actual comentocracia (XgalX) donde los opinologos (Baby Monster) vomitan odio (Illit) sin ninguna mesura hacia todo, la batería replica la maquinaria de (Godflesh) Locust Furnace;
"Skin me", las capas de teclados se desbaratan entre piezas despostilladas en una fabrica de maniquíes, el bajo resuena dentro de un juguete de cuerda descompuesto, la batería imposibilita encontrar las venas bajo la epidermis para aplicar un calmante, el titulo es tan suculento como el menú de aperitivos y canapés, cortesía de (Cannibal Corpse) y (Pungent Stench) mientras el coro resulta mas voraz que (Judas Priest) Eat me alive; "Drizzlehell", el titulo es tan atractivo como (Primus) Frizzle Fry y su descomposición silábica, las voces se ocultan en un foso de batracios (Morbid Angel) Summoning Redemption, el bajo huele a piel chamuscada, el titulo confirma que ni (Hellhammer), ni (Possessed) o (Venom) poseen la franquicia del inframundo, cada quien construye el suyo propio;
"Exciter", es 1 de 3 canciones adicionales en la reedición, una poderosa versión (Oh My Girl) de (Judas Priest), si Painkiller utilizara anabólicos - los cuales, cabe añadir son peligrosos productos milagro (A.O.A.) cuyo uso no recomendamos del mismo modo que automedicarse (Laboum) - sonaría como esto, la batería deja extasiada a la arena deportiva completa, los riffs se ejecutan con exactitud, las voces alcanzan los tonos acrobáticos de un clavadista al vacío, una laringe con las capacidades de (Bruce Dickinson), (Geoff Tate), (Emperor) Ihsahn o (King Diamond), busca también su excelente versión de (Sinner);
"Satan Ice Cream Truck", teclados de pesadilla carnavalesca (Mr. Bungle), su ritmo aturde y atrae para degustar el repulsivo postre, los sintetizadores silban dentro de (Anthrax) Madhouse, un tema cuyo final de puro death metal exhibe los rangos de acción de la banda; "Japan", uno de 2 temas exclusivos en la edición japonesa, los teclados sobrevuelan por las dunas desérticas, el bajo realiza muecas con la bufonería de (Arcturus) Deception Genesis, las voces rafaguean susurros entre trincheras con la rebeldía de Schimer (Destruction), la guitarra no satura sus 6 cuerdas (Dimebag Darrell), el riff mastodóntico combina lo mas heroico de (Randy Rhoads) y (Eddie Van Halen), el título sigue la estela de respeto de (Deep Purple) Made in Japan, (Scorpions) Tokyo Tapes, (Blind Guardian) Tokyo Tales o (Helloween) y (Ozzy Osbourne) Live at Budokan, el sintetizador se pasea como un tren bala a velocidad crucero, impagable todo el afecto que Japón les otorga a las bandas foráneas que fertiliza sus bandas connacionales como (Shonen Knife), (Maid), (LoveBites), (Qwer) o (BabyMetal), los solos de guitarras son tan demenciales como un encuentro poco pacifista entre (Godzilla), (Dragon Ball), (Sailor Moon), (Mazinger Z) y (Transformers) todos producto de la infinita imaginación nipona,
"Monday", era la colaboración ideal con (Girl's Day) y (Saturday), la batería se cubre de sudor espeso, el bajo salta la cuerda, deshidratado pero siguiendo el paso, la guitarra utiliza al ritmo de punching bag mientras los teclados realizan boxeo de sombras, junto a las producciones de este siglo de (Helstar), (Vicious Rumors), (Heathen) o (Nevermore) representan un sonido futurista del heavy metal, sin plagiar ni envidiar (Red Velvet) a (Korn), (System of a down) o (Rammstein) representan un sano estado de la musica underground e independiente.
S.Y.L. - Gene Hoglan.
Baterista (Death, Testament, Dark Angel)
1997.City.
"Velvet Kevorkian", era la colaboración ideal con (Red Velvet), una oda al Dr. Kevorkian y su maquina de eutanasia, revisa nuestro análisis de la pena de muerte, la intro se filtra como percusión por la coladera, mientras los teclados detonan como tanque de gas con gases fétidos (Carnivore), los canticos de monjes denostados aclaman (Type O Negative) Kill All The White People, este álbum es tan influyente como (Van Halen) I, (Led Zeppelin) IV o (U.F.O.) Lights Out para el hard rock; o (Iron Maiden), (Saxon) Denim and Leather, (DiamondHead) Lightning to the Nations para la N.W.O.B.H.M. desgraciadamente, su destino es lamentable, similar a lo que le depara al debut de (Angel Witch), tristeamente, en su lanzamiento es omitido por una gran mayoría igual que (Death) Symbolic, (Mercyful Fate) Melissa, (Tiamat) Wildhoney, (Atheist) Unquestionable Presence o (Carcass) Necroticism, su prestigio permanece en la penumbra debido a diversos factores ajenos a la calidad del álbum, revisa el lado poco agraciado de la industria musical (Fifty Fifty) y sus contratos (Sistar).
Es urgente que consigas una copia y lo conserves a temperatura ambiente en la bóveda que resguarda tu audioteca;
"All hail the new flesh", honra a (Videodrome, David Cronenberg,1981), la percusión despierta a una abominación de diversos brazos, el bajo se contagia con partículas subatómicas, las estrofas se cierran como un moño de regalo de tripas secas en un vientre sanguinolento, la guitarra talla como lija de agua en la piel expuesta, el coro se toma se tiempo pero asalta como ladrón en al noche, un tema voraz; "Oh My Fucking God", es una bestia todavía mas evolucionada, su ritmo memorable, la secuencia de canciones perfectas (ACDC) Back in Black y la mezcla de instrumentos clara (Nirvana) Nevermind es impresionante, sus riffs envuelven a los de (Metallica) Disposable Heroes en un hongo termonuclear, las guitarras desprenden fragmentos de todo alrededor suyo (Megadeth) Tornado of Souls, mientras el bajo erosiona y perfora hasta el centro del planeta, el escéptico titulo no blasfema sino que condena los abusos clericales junto a (Primal Fear);
"Detox", los riffs cortan arboles de tajo con la potencia de (The Texas Chainsaw Massacre), la batería clava brocas en la frente del individuo, el bajo expulsa saliva espesa ansiando otra bebida, el coro tiene una replica de apoyo (Overkill) F.U.C.T.; el titulo, como lo indican (Twice) es una intervención obligada para atender al adicto antes de que sea demasiado tarde;
"Home Nucleonics", comienza con una narrativa siendo arrasada por una batería convertida en tifón, el bajo previene de alerta sísmica, las guitarras son tan duras como el fondo rocoso del océano, las voces claman desde el interior, el titulo no representa un lugar de unión o paz, las estrofas superan el punto de ebullición, colisionando con collages surrealistas (Kraftwerk) que asemejan contactos negativos fotográficos en llamas;
"AAA", rezuma causticas notas (Kreator) Cause for Conflict, los ganchos vocales se adhieren a la espalda desnuda de un ahorcado, las voces pulverizan con el triple de severidad; "Underneath the waves", sirve como la fiesta posterior a la fiesta para los iniciados, las voces ofenden, arremedan e imitan, conjuga la fuerza bruta del bajo de (The Melvins) con el corrosivo aceite de los sintetizadores de (Killing Joke) creando capas auditivas a partir de cacofonías, similar a pelar una cebolla sónica;
"Room 429", original de (Cop Shoot Cop), otra banda infravalorada, su ataque con doble bajo y sus secuencias electrónicas lo hacen una criatura de complicada, el titulo advierte de habitaciones (Slayer) 213, que es mejor no abrir; "Spirituality", un final extendido, añade un ritmo enigmático heredado a (Gojira), la lentitud y distorsión honra a (Benediction) y (Bolt Thrower), la batería pende de cabeza tocando en posición de flor de loto, el bajo medita mientras balancea su cabeza sin cesar, los riffs se insertan en la corona de espinas de (Godflesh) Sterile Prophet, no permitas que te estafen falsos apóstoles, las guerreras (Red Velvet) te indican el camino hacia la iluminación; la edición especial añade 5 canciones;
"Centipede", cada brazo toma una guitarra, moviéndose en sincronía reptante, el sintetizador detecta todo con sus hileras de antenas, el ritmo no cede (Flotsam and Jetsam) Ain't nothing gonna save this world, el titulo confirma la teoría de (Biohazard) Survival of the Fittest, este artrópodo titular ha sobrevivido por siglos, un milagro de la paleontología (Viviz), quizás de apariencia repulsiva pero tan bien diseñados como las abejas (I*Zone) o los lepidópteros (Kpop honors Butterflies);
"Home Nucleonics" (demo '96), la intro asemeja a la tos de (Black Sabbath) Sweet Leaf, encarna fuerza bruta pero requiere ajuste en la composición para añadir cartílago y fortalecer musculo; "Headhroid" (Gunt demo '96), nombre bizarro semejante a (Motorhead), es un interludio similar a (Alice in Chains) Iron Lung, el saxofón suena como una orquesta de flatulencias, las voces encarnan a una diva de la era disco, la batería se encierra en una casa condenada para demolición, el bajo anuncia la partida del espectáculo;
"Detox" (demo '96), los arreglos necesitan impermeabilizarse, utiliza vasos rojos baratos pero contiene el mismo licor ilegal, los voces no se coordinan con visión borrosa, los riffs reclaman en el bar por otro trago, pero, no es la barra del mismo, sino una parada de autobus vacía; "AAA" (demo '96), notas mas sucias y lentas, confirma la sabia elección de (Lamb of God) o (Soilwork) para que Devin produzca sus álbumes, las voces no son un torrente pero canalizan su poder, nada suena improvisado, es solo añadir confitura a un pastel ya perfecto.
S.Y.L. -Byron Stroud.
Bajo
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